De la chute du mur de Berlin au 11 Septembre 2001
Le journal télévisé, les mémoires collectives et l’écriture de l’histoire
Katharina Niemeyer
De nombreux ouvrages portent sur l’histoire de et à la télévision. En revanche, la question de l’importance de ce média en tant qu’acteur spécifique de l’histoire ou en tant que constructeur des mémoires collectives reste souvent en suspens.
Cet ouvrage s’intéresse au lien qu’entretient le journal télévisé avec l’histoire, la mémoire et l’historiographie. Ancré dans une apparente démarche d’actualité, le journal télévisé est également la plateforme d’une expérience du temps présent historique. Les images de la chute du mur de Berlin et du 11 Septembre 2001 en sont des exemples.
L’analyse de ces deux événements et de leur commémoration montre que le journal télévisé intervient dans la construction des mémoires collectives et révèle également que la télévision s’insinue parfois dans le déroulement même de l’événement, devenant ainsi un acteur de l’histoire en cours.
De plus, les années 1990 sont marquées par de profonds changements sur les plans politique et médiatique. L’essor des nouvelles technologies permet au journal télévisé de proposer un direct encore plus performant. C’est ainsi que le 11 Septembre 2001 présente l’apogée tragique d’une évolution qui a commencé avec la chute du communisme. La télévision est prise en otage et raconte ainsi une tout autre histoire.
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IMAGING HISTORY: PHOTOGRAPHY AFTER THE FACT
Bruno Vandermeulen, Danny Veys (eds)
In archaeology, photography is mainly used as a technique for gathering data and evidence. Within the framework of the research project ‘(in)site, site-specific photography revised’ the relationship between photography and archaeology, or broader, history is explored. How do photographers visualize history? What is the importance of place, particularly the place that remains after the event took place? How do photographers or artists use photography to depict the past, when time has become ‘past time’? These articles and portfolios explore, both on practical and theoretical level, how history can be captured. Read the rest of this entry »
Susan A. Brewer has released a new book on propaganda and war in the United States.
On the evening of September 11, 2002, with the Statue of Liberty shimmering in the background, television cameras captured President George W. Bush as he advocated the charge for war against Iraq. This carefully staged performance, writes Susan Brewer, was the culmination of a long tradition of sophisticated wartime propaganda in America.
In Why America Fights, Brewer offers a fascinating history of how successive presidents have conducted what Donald Rumsfeld calls “perception management,” from McKinley’s war in the Philippines to Operation Iraqi Freedom. Her intriguing account ranges from analyses of wartime messages to descriptions of the actual operations, from the dissemination of patriotic ads and posters to the management of newspaper, radio, and TV media. When Woodrow Wilson carried the nation into World War I, he created the Committee on Public Information, led by George Creel, who called his job “the world’s greatest adventure in advertising.” In World War II, Roosevelt’s Office of War Information avowed a “strategy of truth,” though government propaganda still depicted Japanese soldiers as buck-toothed savages. After examining the ultimately failed struggle to cast the Vietnam War in a favorable light, Brewer shows how the Bush White House drew explicit lessons from that history as it engaged in an unprecedented effort to sell a preemptive war in Iraq. Yet the thrust of its message was not much different from McKinley’s pronouncements about America’s civilizing mission. Read the rest of this entry »
